Joseph Utsler alias Shaggy 2 Dope, rechts, en Joseph Bruce alias Violent J, links, leden van de Insane Clown Posse worden gezien tijdens een persconferentie in Detroit, woensdag 8 januari 2014. (AP Photo/Carlos Osorio) 
Donald Fagen, rechts, en Walter Becker, links, van de Amerikaanse rockgroep Steely Dan, treden op tijdens het concert van hun heavy rollers-tour 2007 op vrijdag 27 juli 2007 op het Blue Balls-festival in het congres- en cultuurcentrum in Luzern, Zwitserland . (KEYSTONE/Sigi Tischler)Deze column kan me heel goed mijn zorgvuldig gelamineerde muziekrecensentkaart kosten, die echt, heel moeilijk te krijgen is: je moet een hartslag, oren en toegang tot een lamineermachine hebben.
Maar het zij zo.
Voor nu is het tijd voor mij om mezelf eindelijk te ontlasten met deze diepe, donkere, carrière-gevaarlijke bekentenissen.
Bereid je voor op een aantal impopulaire meningen, cupcakes.
Ik hou wel van de Juggalos.
Kijk, geladen waterspuitende nieuwigheidsbloem naar mijn hoofd, ik zou je geen nummer kunnen noemen van rapnarren Insane Clown Posse - behalve misschien die waarin ze Eminem's moeder vergelijken met een weerwolf in een string.
Maar ik graaf hun verhaal: een paar kinderen uit de lagere klasse uit de omgeving van Detroit die bijna helemaal alleen een miljoenenindustrie rond hun muziek bouwen, alles in eigen huis houden met hun eigen label, hun vrienden in dienst nemen en gedijen in weerwil van de de krachten van de traditionele muziekindustrie.
wie kylo ren in the force speelt, wordt wakker
Oh, en onderweg hebben ze Disney ooit gedupeerd om hen een deal van $ 1 miljoen te geven voordat het bedrijf zich realiseerde waar het aan begon en het duo prompt liet vallen, waarbij ICP de opbrengst in eigen zak stak.
Wat betreft hun aanhang, de Juggalos, ja, ze zijn gemakkelijk te bespotten met hun vetgeschilderde gezichten en met Faygo-bevlekte ICP-hockeytruien - hoewel ze het goede verstand hadden om Tila Tequila met flessen te bekogelen tijdens de 2010 Gathering of the Juggalos , dus daar hebben ze het voor over. Weet je wat nog meer? Ze zijn ook een van de meest hechte fanbases van de muziek die hun eigen cultuur hebben gecreëerd die volledig buiten de mainstream staat, die er helemaal niets om geeft om erbij te horen - waar dan ook, ooit. Dat is best wel cool.
Trouwens, er zijn veel meer irritante fanbases.
Daarover gesproken…
Ik vind de die-hards van Steely Dan een van de meest onuitstaanbare fans van muziek
Ja, Steely Dan is onmiskenbaar geweldig en alle lof waard die de band in de loop der jaren heeft verdiend voor hun vaardigheid in het opfleuren van bedrieglijk bedwelmende arrangementen met popsmaak, een samensmelting van het progressieve en het populistische zoals slechts een handvol bands heeft kunnen bereiken .
Als ik dit niet wist uit mijn eigen ervaringen met het graven in de catalogus van de band door de jaren heen, zouden jullie Steely Dan-aanhangers me er zeker alles over vertellen.
Over en over en over en weer.
Serieus, is er een meer zelfgenoegzame fanbase?
Wil je een verdienstenbadge voor het bezit van het Neil DeGrasse Tyson-verminderende intellect om de verschillende literaire referenties van de band te ontcijferen?
En daarmee is het nu de tijd dat je mijn punt volledig bewijst door mijn inbox te overspoelen met neerbuigende weerleggingen over hoe je niet neerbuigend bent.
Ik denk niet dat bro country zo'n plaag is voor opgenomen geluid dat vaak wordt beweerd.
Laat me dit van tevoren erkennen: ik zit liever opgesloten in een telefooncel met een eerder genoemde Steely Dan-lifer die net de vorige passage heeft gelezen dan dat ik van voren naar achteren naar een Florida Georgia Line-record luister.
Dit gezegd zijnde, op welk heilig terrein van Music City zijn zij en mensen als Jason Aldean, Brantley Gilbert en andere rap-liefhebbende country-bro's die naar verluidt hun blazen ledigen? Hebben we het over hetzelfde Nashville dat hielp om de ba-donk-a-donk in het populaire lexicon te introduceren?
Kijk, er zal altijd een plek zijn voor country-traditionalisten, wiens muziek ik prefereer, maar ik zou zeggen dat het in het voordeel van het genre is om nieuwe invloeden te omarmen en avontuurlijker te zijn met de parameters van het geluid, zelfs als het resulteert in iets dat we zou in de volksmond hick-hop kunnen noemen.
Geen enkele vorm van muziek is gebaat bij het kunnen worden gedefinieerd in een zin.
Daarover gesproken, kunnen we eindelijk die death metal-outlaw country-mash-up krijgen waar ik naar smachtte?
Ik ben nog nooit zo gepolariseerd geweest als het op hiphop aankomt
Ik denk niet dat hiphop dat ooit heeft gedaan klonk beter dan nu, dankzij onnavolgbare live-draden (Young Thug, Danny Brown), next-gen West Coast-opvallen (Vince Staples, YG), meeslepende mainstream-sterren (Kendrick Lamar, Kanye West) en hun consequent inventieve, go-to-producers (Metro Boomin, 40, Soun Wave). In termen van pure sonics zou je kunnen stellen dat het genre nog nooit zo goed is geweest.
En toch vind ik het soms frustrerend moeilijk om naar te luisteren. Waarom? Het steeds insulaire karakter van de muziek thematisch, de opschepper-diss-repeat-formule die een creatieve wurggreep uitoefende op talenten zoals, laten we zeggen, Future, wiens wereldbeeld niet verder reikt dan zijn eigen navel. We snappen het, kerel, je krijgt meer staart dan een rattenval bij Chuck E. Cheese, nu, alsjeblieft, wat vind je van de vooruitzichten op vrede in het Midden-Oosten?
OK, dus we zijn een beetje grappig hier, maar het punt is, terwijl het verkondigen van je vaardigheden op de microfoon, op straat en tussen de lakens voor altijd een onderdeel van hiphop was, in het verleden was het niet iets dat definieerde het volledig.
Natuurlijk zijn er artiesten die een uitzondering op dit alles proberen te zijn, zoals Chance the Rapper en zijn gewetensconflict en een steeds zelfvoldane J. Cole, die zichzelf een beetje te veel eer begint te geven voor het afdwalen van de bovengenoemde formule terwijl hij niet het geheel verlaten.
willona uit goede tijden netto waarde
Maar kom op, kunnen we het gesprek voortzetten, alstublieft?
